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續前言，90年代的商業文化蓬勃，反而使原本多元發展的文化區塊單一了。然而，這些文化區塊不是消失，而是分眾了。這樣的結果是，普羅大眾想要接觸這樣的文化更不容易了。所以，小劇場更加的萎縮，但仍保有生命力，就如同在台北波西米亞裡頭看到的那些人一樣。

台灣的多元還能撐起這樣的多元文化，但是政府在這方面的幫忙卻是少之又少。於是乎，台灣出了雲門，出了朱宗慶......但也僅僅這麼一個雲門，變成一個人的單打獨鬥。這樣的問題是：一.個人的成就無法持久；二.這樣的文化結晶過於個人化。於是乎，一個人的過往，會使得一整個文化殞歿。文化無法傳承下去，是很可惜的事。

文化產業方面政府的缺席，從另一個方面可以比較的出來。芬蘭外交部有將近一半的預算投入文化產業，將本國的小說、電影、劇作翻譯成各國語言版本，讓全世界都能看到。而台灣的外交卻在這點上完全缺席。各部會中外交部可能是最不注重文化的一個部會。在華文地區台灣擁有最強的soft power，政府卻完全不理會這點，很可惜。

原本要打倒舊文化的中國政府，在這幾年到全世界各地設立孔子學院，宣揚儒家思想，無外乎是看到文化的影響力，可能更甚於砸大錢作廣告或是金錢外交。這樣的文化輸出，可以默默影響到世界對中國的觀感。也可以這麼說，原本去中國化最厲害的共產黨(台灣的去中國化沒那麼激烈，共產黨可是用文革在搞呢)反而開始努力的中國化了。

再回頭看看中華民國外交部，這些金錢外交有多少是可以檢驗的呢？這樣的相對應，我想是顯而易見的。因為錢而認同是不長久的。

現在的環境下，對於文化的發展要有精準長久的眼光，因為週邊環境缺乏營養太久了，不像以前一樣了。但是台灣目前為止，還能算是華文世界的文化創意中心，這點不能否認。而這個優勢，卻慢慢的消失中，從媒體對於文化的棄守便可知道。越來越小的副刊文化版，越來越大的影視娛樂版......

執政者應該看到這點，發揮仍是華人世界文化創意中心的優勢，在國際社會中努力的卡位，讓國際認識台灣。

當天對談的筆記大概就整理到這。

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我真的拖太久了，不趁今天趕快弄一弄我會永遠忘記。